去(qù)年(nián)，國(guó)內(nèi)電(diàn)視∑&₩(shì)熒屏上(shàng)多(duō)種題材的(de)百花(huā)齊♠¥放(fàng)，但(dàn)這(zhè)并不(bù‌≈)具常态性，更多(duō)是(shì)由于去(qù)年(nián)正逢一(∏♦π∑yī)些(xiē)優秀制(zhì)作(zuò)公司的(de)大(d↑ à)年(nián)。今年(nián)，國(guó)産類型劇(jù)又(yòuα☆)有(yǒu)哪些(xiē)新景觀？

　　都(dōu)市(shì)情感劇(jù)、 抗戰劇(jù)、偶像劇(jù)$≤γ☆“三足鼎立”

　　按照(zhào)流行(xíng)分(fēn)類來(lái)βφ↕看(kàn)，目前的(de)都(dōu)市(÷β£Ωshì)劇(jù)、抗戰劇(jù)、古裝劇(jù)、傳奇劇(jù)等紛紛向偶♦→像劇(jù)靠攏，“高(gāo)顔值”成為(wèi)不φ♠(bù)可(kě)或缺甚至唯一(yī)的(de)要(yào)素，‌↓內(nèi)容元素被嚴重忽視(shì)。

　　都(dōu)市(shì)情感劇(jù)：策劃劇(jù)居上(shà✘™∞♠ng)風(fēng)

　　從(cóng)4月(yuè)3日(rì)剛剛結束的(de)™ "2015春季北(běi)京電(diàn)視(shì✔∞∞•)節目交易會(huì)（下(xià)稱“春推會(huì)”₽εε）上(shàng)可(kě)看(kàn)到(dào₽®)，都(dōu)市(shì)情感劇(jù)依然占據了(le)參展劇$δ​Ω(jù)目的(de)半壁江山(shān)。從(cóng)具體(tǐ)題材來(lγ ái)看(kàn)，一(yī)掃之前的(de)婆媳風(fēng)εΩ‌€，多(duō)傾向于婚戀和(hé)其他(∞® ♣tā)家(jiā)庭關系（奶爸(bà)、女(nǚ)婿、φσ嶽母、姐(jiě)妹(mèi)等），以及職場☆•(chǎng)、地(dì)域特色、社會(huì)話(huà)題類§φσε。

　　對(duì)制(zhì)作(zuò)方來(lái) ‍σ™說(shuō)，都(dōu)市(shì)情感劇(jù​↕↕®)及其細分(fēn)下(xià)的(de)家(jiā)庭≠↓‌Ω類、友(yǒu)情類、愛(ài)情類已逐步類型化(huà)，形成了( ☆±le)較為(wèi)成熟的(de)制(zhì)作(zuò)模式，在人( ∑←αrén)物(wù)設置、情節脈絡、叙事(shì)結構上(shàng)有>≥"↔(yǒu)一(yī)定規律可(kě)循，拍(pāi)攝制(zhì)作(zφ±σuò)相(xiàng)對(duì)簡單、受∑™政策限制(zhì)也(yě)較少(shǎo)。

　　都(dōu)市(shì)人(rén)的(d₽¶‌e)生(shēng)活節奏加快(kuài)，“人(rén)們的(de)生®¥>±(shēng)活一(yī)眨眼一(yī)個(gè)變化(hu←∏∑à)，生(shēng)活更多(duō)元化(huà)。”在制(zhì≠δ)片人(rén)劉湘江看(kàn)來(lái)，“這(zhè)一(₹'↔yī)切都(dōu)是(shì)戲劇(jù)創作(z±✘£uò)最好(hǎo)的(de)切入點”。

　　“都(dōu)市(shì)情感劇(jù)隻要(yà¥≈o)是(shì)貼近(jìn)生(shēng)活，表現(xiàn)老(×₽lǎo)百姓幸福美(měi)好(hǎo)的(de)情感和(hé)理(lǐ)想♠ < ，配以好(hǎo)看(kàn)的(de)故事(sh φ​€ì)、精良的(de)制(zhì)作(zuò)，一(yī)定會(huì)獲得(d£δe)觀衆的(de)遙控器(qì)。”制(zhì)片人(rén)曹€≠平如(rú)是(shì)說(shuō)。

　　從(cóng)去(qù)年(nián)下(xià) ♥♠半年(nián)開(kāi)始，江蘇、浙江©®等一(yī)線衛視(shì)開(kāi)始打造青春、時(shí)尚的(d‍ε∞e)劇(jù)場(chǎng)品牌定位，東(dōng)方衛視(shì)也₩£Ω₹(yě)繼續走都(dōu)市(shì)情感定位，再加上(←↑shàng)今年(nián)“一(yī)​♠劇(jù)兩星”的(de)實行(xíng)，這(zhè)一(y↓π♣±ī)類型劇(jù)目總量需求增多(duō)。“一(yī)線衛視β '(shì)需要(yào)大(dà)量的(de)π™都(dōu)市(shì)劇(jù)來(l"•∞∑ái)支撐，”影(yǐng)視(shì)γ≠策劃人(rén)謝(xiè)曉虎告訴“廣電(§♣∑diàn)獨家(jiā)”，“去(qù)年(nián)電(diàn)視(shσ‌≈ ì)上(shàng)播出的(de)不(bù)到$¥♦(dào)8000集電(diàn)視(shì)劇(jù)•‍↕$中，有(yǒu)50%以上(shàng)是(shì)以現(xi←πàn)實題材為(wèi)主。”

　　生(shēng)産、播出、消費(fèi)三方都(dōu)對(duì)其有(£∑↕☆yǒu)較大(dà)的(de)需求，三股力量使得(dφ₽׶e)都(dōu)市(shì)題材劇(jù)供銷兩旺€ε。

　　然而，縱觀當下(xià)的(de)都(dōu)市(shì)情感劇(jù) γσ∞，作(zuò)為(wèi)開(kāi)發最廣<×、最深的(de)一(yī)種類型劇(jù)，不(bù)管是(shì)婆♦<£ε媳、妯娌、夫妻、繼父等偏重于家(jiā)庭倫理(lǐ)的(de)，還(hái®☆☆≥)是(shì)閨蜜、兄弟(dì)、育兒(ér)等×≤其他(tā)人(rén)物(wù)關系及各個(gè)層面的(dφ★♦£e)題材，無限細分(fēn)出的(de)很(hěn)多(du εō)小(xiǎo)的(de)類型劇(jù)都(dōu)拍(pā§¶i)遍了(le)，也(yě)多(duō)有(yǒ↓≠≥u)代表作(zuò)，還(hái)有(yǒ₹©₩€u)空(kōng)間(jiān)嗎(ma)？現(xiàn)Ω₩在再拍(pāi)，如(rú)何跳(tiào)出來(lá♣‌$i)？或者，怎麽糅進新的(de)元素？

　　同時(shí)，随著(zhe)電(diàn™×)影(yǐng)市(shì)場(chǎng)和(hé)真βφ人(rén)秀綜藝節目的(de)火(huǒ)爆，明(míng)α↕星片酬不(bù)降反升，使得(de)都(dōu)市(shì)劇(jù)的(d₹✘εδe)制(zhì)作(zuò)成本居高(gāo)不(bù ✔×∑)下(xià)。在謝(xiè)曉虎看(kàn)來(lái)，↕✔未來(lái)都(dōu)市(shì)情感劇(jù)依舊(jiù)會(h←♣uì)占據很(hěn)大(dà)市(shì)場(chǎng)份額，但(d>¥àn)要(yào)火(huǒ)爆難上(shàng)加難，“一©Ω(yī)般需要(yào)大(dà)咖才能(n≈•→éng)支撐起觀衆的(de)關注度，否則難以引發話(huà)題”。

　　現(xiàn)象級都(dōu)市(shì)劇(&≠jù)隻是(shì)少(shǎo)數(shù)人(rén)的(de)遊戲☆↑，未來(lái)依然是(shì)精品劇(jù)引領市(shì)場(chγ∞ǎng)。在劉湘江看(kàn)來(lái)，所謂精品并不(bù)僅限于大(d≥φà)制(zhì)作(zuò)，必須是(shì)從(cóng)創意、策劃、劇(j←δΩù)本，到(dào)拍(pāi)攝、後期制(zhì)作(zuò)認真、<¥γ嚴謹地(dì)去(qù)創作(zuò)，各個(gè)環節保證高(g∞↑₹āo)品質。

　　大(dà)唐輝煌傳媒有(yǒu)限公司一(yī)直以制(zhì)作(zuòφ≥Ω¥)都(dōu)市(shì)情感劇(jù)為(wèi)主< ₩，其董事(shì)長(cháng)王輝告訴“廣電(diàn)獨家(j♦©λiā)”，公司目前仍然缺少(shǎo)一(yī)部話∞©(huà)題劇(jù)。大(dà)唐輝煌今年(nián)将要(☆≥≈♦yào)播出的(de)《守婚如(rú)玉》是∞₽(shì)“一(yī)劇(jù)兩星”政策★≠出台後制(zhì)作(zuò)的(de)，主創包括編劇(jù)≠&薛曉璐、主演蔣雯麗(lì)等，劇(jù)本經曆多(duō)年(nián)打磨，< γ單集成本近(jìn)200多(duō)萬元，希望以強勢的(de)☆₽£班底和(hé)優良的(de)制(zhì)作(zuò)品質引爆市( ‍'‌shì)場(chǎng)。

　　“目前來(lái)看(kàn)，都(d‌<✔ ōu)市(shì)情感劇(jù)中表現(xiàn)的←™ σ(de)生(shēng)活多(duō)流于形♠$‌式，策劃劇(jù)居于上(shàng)風(fēng"¥™‍)。”劉湘江告訴記者。《影(yǐng)視(sh∑ε±ì)獨舌》主編、劇(jù)評人(rén)李星文(wén)同樣認為(λ'wèi)“策劃劇(jù)會(huì)是(shì)都(dōu)市(≈$•♦shì)情感劇(jù)的(de)主流”。因為β₩™(wèi)真正原創的(de)東(dōng)西(xī)很(hě®‌n)少(shǎo)，類似于“靠天吃(chī)飯”，“如(rú)果作(zuò)家∑★♦•(jiā)、編劇(jù)寫出來(lái)、抓住了♣∑™(le)會(huì)是(shì)好(hǎo)東(dōng×✔)西(xī)，但(dàn)是(shì)一(y¥§ ī)般賣相(xiàng)不(bù)好(hǎo)”。比→™$ 如(rú)最終收視(shì)和(hé)口碑兼具的(de)《♣♦父母愛(ài)情》當年(nián)就(jiù)因賣相(xiàng)不(≠​bù)好(hǎo)，發行(xíng)時(shí)倍感蹉跎，拍(pāi)™$λ★出兩年(nián)後才賣掉。

　　去(qù)年(nián)的(de)《大(dà)丈夫》δ>∞就(jiù)是(shì)典型的(de)策劃劇(jù)，其選取的(de)Ω δ•是(shì)非常規的(de)生(shēng)活形态，“老(lǎo)夫少(shǎ♠©'±o)妻”和(hé)“老(lǎo)妻少(shǎo)夫”在生(shα☆₹♣ēng)活中并不(bù)多(duō)見(jiàn)，劇(jù)中的(de♣>)故事(shì)也(yě)采用(yòng)仿真寫法，加上(shàn<"g)刻意獨特的(de)戲劇(jù)手法和(hé)充滿喜感、提φ★純的(de)台詞，市(shì)場(chǎng)反響不©δ₽≈(bù)錯(cuò)。今年(nián)春推會(huì)上( ∏>∏shàng)亮(liàng)相(xiàng)的(de↓↕β♦)《亞出軌》《老(lǎo)夫少(shǎo)妻》《"∏♠老(lǎo)公們的(de)私房(fáng)錢(qián)》及《虎媽(mā)貓γ$β爸(bà)》都(dōu)是(shì)顯而易見(j↑γ">iàn)的(de)策劃劇(jù)。

　　除此之外(wài)，“奶爸(bà)”、“生(φ₩ shēng)子(zǐ)”、“親子(zǐ)”等話(huà)β "£題成為(wèi)今年(nián)春推會(huì)的(de)熱(rè)≠€€∞門(mén)題材。比如(rú)，“奶爸(φγ☆bà)”話(huà)題的(de)有(yǒu)↔•《三個(gè)奶爸(bà)》《無敵奶爸(bà)》《奶爸(bà)當家(∞♣$jiā)》，“生(shēng)子(zǐ)”話(huà)題的(♠×de)有(yǒu)《二胎時(shí)代》《小(xiǎ←&&₩o)爸(bà)媽(mā)》等，“親子(zǐ)”話(huà)題的(de)有(✘ &£yǒu)《爸(bà)爸(bà)去(qù)哪兒(é¥'α↔r)》《奪子(zǐ)大(dà)戰》等。

　　這(zhè)些(xiē)主打“爸(b αà)爸(bà)”的(de)話(huà)題劇(jù)多(duō)是(sα•hì)源于這(zhè)幾年(nián)大(dàδΩ)熱(rè)的(de)親子(zǐ)類真人(rén)秀節目。<♦由此看(kàn)來(lái)，一(yī)些(xiē)現(x<₹±✔iàn)象級綜藝節目所引發的(de)社會(huì☆↔)話(huà)題還(hái)可(kě)以在電(diàn)視(shì)劇(← ✔jù)中繼續發酵，這(zhè)也(yě)為(wèi)都(dōu"♠•¶)市(shì)生(shēng)活題材的(de)♥$ α選題提供了(le)新的(de)“源頭活水(shuǐ)”。

　　“一(yī)劇(jù)兩星”政策實施之後∞¥ ，為(wèi)了(le)進一(yī)步打造平台特色，多(duō)個(gè)衛™↕‌ε視(shì)加強了(le)自(zì)制(zh♠εì)劇(jù)和(hé)定制(zhì)劇 ∏(jù)的(de)開(kāi)發力度。“這(zhè)些(xiē)自(zì)制(§&₩zhì)劇(jù)和(hé)定制(zhì)φ​""劇(jù)基本都(dōu)是(shì)策劃•δ劇(jù)。”李星文(wén)告訴記者，主要™÷​(yào)是(shì)針對(duì)平台的(de)目标受衆群作(zδ☆uò)有(yǒu)針對(duì)性的(de)設計(jì)，以π®期形成差異化(huà)的(de)競争格局。

　　為(wèi)了(le)迎合新的(de)收視(shì)δ®↑β群體(tǐ)的(de)口味，都(dōu)市£¶‍₩(shì)情感劇(jù)的(de)另一(y"→ ī)個(gè)變化(huà)是(shì)在外(wài)化(hu€σ ☆à)、物(wù)化(huà)設置上(shàng)傾向“中産階級趣味”，★↕↑ 劇(jù)中的(de)衣食住行(xíng)引領消費(fèi‍γ)的(de)方向越來(lái)越明(míng)顯。比如(rú)去 ‌♣∏(qù)年(nián)的(de)《一(yī)仆二主》和(h™•♥ é)《離(lí)婚律師(shī)》，在著(zhe)裝、造型、家(jiā)居↓α‌、用(yòng)光(guāng)上(shàng)都(φε₩•dōu)竭力追求精美(měi)。

　　《一(yī)仆二主》是(shì)去(qù)年(nián)東(dōng)方衛β>視(shì)收視(shì)率最高(gāo)的(de)電(★>♦↓diàn)視(shì)劇(jù)，據悉一(yī)個(gè)φ$‍♣重要(yào)原因便是(shì)《一(yī)仆二主》中服飾α"♣的(de)搭配“指導了(le)當地(dì)觀衆的(de)消費(‍<fèi)”。因而今年(nián)年(nián)初東(dōng)方衛視(shì¶₹±♣)在播出《何以笙箫默》時(shí)便主動跟電(d$‌λ✔iàn)商開(kāi)展合作(zuò)，正是(shì)因£​為(wèi)看(kàn)到(dào)了(le)電(diàn)視(shì)劇( §jù)在當地(dì)主流受衆中具有(yǒu)指導消費(fèi)的(de)功♥<δ¥能(néng)。

　　在這(zhè)個(gè)視(shì)覺時(shí)代，都(dōu♠±)市(shì)情感劇(jù)在演員(yuán<≈σ)選擇上(shàng)也(yě)在向青春偶像劇(jù)靠攏，從(cón∑α g)前幾年(nián)電(diàn)視(sh&≠©ì)劇(jù)中的(de)“大(dà)叔當€π>道(dào)”慢(màn)慢(màn)演變成如(rú)§§'♣今不(bù)可(kě)或缺的(de)“小(x'σ≤iǎo)鮮肉”“小(xiǎo)花(huā)朵”。

　　去(qù)年(nián)行(xíng)業(yè)劇↔±₹δ(jù)在“醫(yī)療”和(hé)“律政”兩個(gè)職業‍↑≥(yè)上(shàng)取得(de)了(le)突破，使得(de)不(bù)同¥♣≥↔職業(yè)的(de)細分(fēn)成為(wèi)£€★>都(dōu)市(shì)情感劇(jù)題材拓展的(✔±de)新方向。2015年(nián)正在制(zhì)作(zuò)中的(de<≠✔)《靓麗(lì)主播》便涉及制(zhì)片人(rén)和(hé)主播§§σ等媒體(tǐ)從(cóng)業(yè)人(rén)員(yuán)，↑π‌δ《女(nǚ)不(bù)強大(dà)天不(bù)容》則将故事(shì)背 ₹景設定在處于轉型期的(de)傳統新聞行(xíng)業(yè)。

　　一(yī)般來(lái)說(shuō)，職業(yè)劇(jù)的(de)進♣σ'入門(mén)檻較高(gāo)，寫好(hǎo÷φ)職業(yè)劇(jù)需要(yào)大(dà)量的(≈€de)專業(yè)知(zhī)識，拍(pāi)攝也(yě)需劇(j​§↓¶ù)組花(huā)費(fèi)更多(duō)的σα(de)努力才可(kě)做(zuò)到(dào)專業(yè)化(huà)。橫店™∞<(diàn)影(yǐng)視(shì)制(zh♦'ì)作(zuò)有(yǒu)限公司總經理(lǐ)劉志(zh✔""↔ì)江認為(wèi)，在職業(yè)劇(jù)方面，編劇(jù)、策劃仍¥↕‌需苦練專業(yè)內(nèi)功，“比如(rú)醫(yī) ‌§療題材劇(jù)需要(yào)把醫(yī)療知(zhī)←↓"識吃(chī)透；科(kē)幻題材劇(jù)需•✔♥要(yào)認真學習(xí)科(kē)幻知(zhī←•‌≥)識；警匪題材劇(jù)需要(yào)掌握法律法規和(&↑hé)公檢法常識。”據悉，在《女(nǚ)不(bù)強大(dà)天不(b ≠φ∏ù)容》的(de)創作(zuò)中，編劇(jù)六六作(zuò)了(le≤ ±)大(dà)量專業(yè)化(huà)的(de)準備，₩←↓↕其中為(wèi)了(le)創作(zuò)而采訪的(d$¶e)人(rén)數(shù)近(jìn)4000人(rén)。該劇(©₩jù)的(de)演員(yuán)則深入記者一(yī)線，進行(xíng)了¶₹ε'(le)長(cháng)時(shí)間(jiān)的(de↔£)“體(tǐ)驗生(shēng)活”。未來(lái)，随著(zh™σe)國(guó)內(nèi)電(diàn)視(shì)劇(<↓→jù)創作(zuò)水(shuǐ)平的(de)提高(gāo)™ ∑↓，多(duō)行(xíng)業(yè)題材的(de)延展将是(shì)大("↕dà)方向。

　　抗戰劇(jù)：多(duō)元素雜(zá)®'♥糅

　　“從(cóng)2014年(nián)開(kāi)始，每天的(δ•de)電(diàn)視(shì)台收視(shì)率前十五名中，大(dà)概有§<(yǒu)四分(fēn)之一(yī)是(∞≤≤shì)抗戰劇(jù)。”謝(xiè)曉虎如(rú)是(shì)說(shuō)>∑。在今年(nián)的(de)春推會(huì)現(xiàn)場βπ∏(chǎng)也(yě)可(kě)以看(kàn)到(dào)，抗戰劇<×≈ (jù)所占比例僅次于都(dōu)市(shì)情感 "φ★劇(jù)，總數(shù)接近(jìn)百部。

　　但(dàn)是(shì)随著(zhe)江蘇和(hé)浙江等一(yī)線衛×←δ♦視(shì)定位的(de)調整及一(yī)些(‌‌≥xiē)平台購(gòu)劇(jù)部門(mén)領導層的(d¥<'∞e)變動，據謝(xiè)曉虎預測，湖(hú)南(nán)衛視(λ©shì)今年(nián)基本不(bù)會(huì)購(§≠↓♠gòu)買抗戰劇(jù)，江蘇衛視(shì)和(hé)浙江衛視(sh§≈ì)基本隻會(huì)鎖定制(zhì)作(zuò)成本150~18€ §0萬元/集的(de)抗戰劇(jù)。而目前市γγ↑&(shì)場(chǎng)上(shàng)80%的(de≠★λ)抗戰劇(jù)制(zhì)作(zuò)成本都(dōu)在80萬元/集以下★↓(xià)。

　　從(cóng)“手撕鬼子(zǐ)”的(de)抗戰雷劇(jù∞≥)、神話(huà)抗戰到(dào)各個(g®®è)視(shì)角的(de)小(xiǎo∞¶π)人(rén)物(wù)抗戰蜂擁而出，王輝認為(wèi)，在抗日(rì)雷₩™✘♣劇(jù)受限後，抗戰劇(jù)制(zhì)作(zuò)普遍精≤§'♠良了(le)，“小(xiǎo)成本獵奇的(de)∏Ω©雷劇(jù)少(shǎo)了(le)，整個(gè)量也(y≈<ě)下(xià)來(lái)了(le)”。ε↕©據悉，在橫店(diàn)等主要(yào)拍(pāi)攝基地(dì)，抗→α ÷戰劇(jù)新開(kāi)機(jī)數(shù)目→♥₩β并未增多(duō)，但(dàn)因為(wèi)之前囤積"→'♥的(de)基數(shù)較大(dà)，再加上(shàng)σ↓≥收視(shì)平台的(de)需求，決定了(le)抗☆₽↓ε戰劇(jù)仍占較大(dà)份額。

　　一(yī)線衛視(shì)鎖定高(gāo)品質的(d×λ¶e)都(dōu)市(shì)情感劇(jù)，二三線衛視(shì)及地σ☆(dì)面頻(pín)道(dào)無力消化(huà)大(dà)制₽<←(zhì)作(zuò)的(de)都(dōu)市(shì)劇™ ±(jù)，而中低(dī)成本投資的(de)都(dōu)市≤‌(shì)劇(jù)又(yòu)難以在二三§€線衛視(shì)挑起大(dà)梁，因而抗戰劇(jù)得‌>→>(de)以在二三線衛視(shì)尤其是(shì)地(dì)面頻(pín)ε‍∏道(dào)維持已有(yǒu)的(de)市(shì)場(chǎng)份₩​額。“但(dàn)一(yī)般不(bù)☆₽↑☆會(huì)出現(xiàn)爆點，收視(shì)份額基本在五名以後。”π  謝(xiè)曉虎分(fēn)析道(dào)。

　　相(xiàng)比同樣具有(yǒu)抗日(rì)民(mín)族情懷€£≤<的(de)韓國(guó)，因韓劇(jù)高(gāo)度市"↑∑>(shì)場(chǎng)化(huà)，受制(zhì)>α于抗戰劇(jù)盈利模式單一(yī)，抗戰₽™&劇(jù)在韓國(guó)并沒有(yǒu)形成類似于國(guó)內(n׶✔èi)龐大(dà)的(de)市(shì)場(chǎng)。而∏•≈國(guó)內(nèi)的(de)抗戰題材無疑是(shì)被過度挖掘了(↔"↑le)。在李勝利看(kàn)來(lái)，要(yào)想'δ★≥突破，“除非是(shì)某一(yī)個(gè)‍✘<戰争或者人(rén)物(wù)還(hái)沒有(yǒu)'≠​π寫過”。

　　康洪雷執導的(de)《二炮手》在創作(zuò)風(±✔fēng)格上(shàng)開(kāi)創了(≤&​le)多(duō)面性格小(xiǎo)人(rén)物(wù)抗戰的(de)δ↑喜劇(jù)風(fēng)，讓很(hěn)多(duō)觀衆眼前一(y₽​ī)亮(liàng)。喜劇(jù)或是(shì↔ ≠)一(yī)種方向，但(dàn)在整體(tǐ)創作(zuò)上¶‍(shàng)，抗戰劇(jù)受意識形态影(yǐng)響較大(dà)，如≤≤(rú)果完全靠市(shì)場(chǎng)，還(hái)需把握好&$(hǎo)度。

　　雖有(yǒu)穩定的(de)市(sh∑βì)場(chǎng)需求，但(dàn)在王輝看(kàn)✘​來(lái)，抗戰劇(jù)的(de)創作(zuò)≥ 者仍要(yào)不(bù)斷創新。比如(rú)大(d÷σà)唐輝煌制(zhì)作(zuò)的(de)一(y™✔✔÷ī)些(xiē)抗戰劇(jù)會(huì)加入一(yī★π×≈)些(xiē)武打元素，進行(xíng)不(bù)同類型的(de)混搭★γ。以抗戰劇(jù)為(wèi)主的(de)橫店(di® ↕àn)影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)公±€司同樣在大(dà)的(de)抗戰類型下(xià)λ↑尋求題材細分(fēn)，比如(rú)抗戰ε"↕懸疑劇(jù)《猜拳》、抗戰越獄劇(jù)《沖出月(y✔±±uè)亮(liàng)島》等。據劉志(zhì)江透露，結合當代✔σ↑λ社會(huì)誠信缺失的(de)現(xiàn)狀，公司®₹π下(xià)半年(nián)将重點抓一(yī)部關于長(cháng)征路(l•​§Ωù)上(shàng)誠信故事(shì)的(de)抗戰劇(jù)《一(y∞↔ ∑ī)個(gè)騾子(zǐ)和(hé)金(j‍↔±'īn)子(zǐ)》，在抗戰劇(jù)中加入具有(yǒu)現(xiàn)Ω✘♥實啓示意義的(de)元素，既可(kě)拓展題材，又(yòu)可σ↑₩(kě)弘揚正能(néng)量。

　　在劉志(zhì)江看(kàn)來(lái)，新時(shí)期抗戰題材得(§₽φ®de)到(dào)進一(yī)步發掘和(hé)拓展，戰争不(bùλ∞∞)再是(shì)男(nán)人(rén)的(de)專屬，女(nǚ✘ε)性英雄形象增多(duō)，主角們也(yě)不(bùπ♠)再穿著(zhe)破洞和(hé)補丁的(de)軍服，♣±而是(shì)以俊男(nán)美(měi)女(nǚ)♠<♠↑組合、時(shí)尚化(huà)的(de)造型和(hé)糾結複雜(zá)的( ₩de)偶像劇(jù)劇(jù)情，得(d♠"§e)到(dào)年(nián)輕受衆的(de)喜↕'↓≤愛(ài)。

　　從(cóng)春推會(huì)《項目輯錄》中可(kě)看(kàn)到(&  "dào)，多(duō)元素雜(zá)糅的>≥♦‍(de)兒(ér)童抗戰劇(jù)、偶像抗戰劇(jù)、動作(zuò)抗✘'↔戰劇(jù)尤其是(shì)傳奇抗戰劇(jù)較多(duō)。

　　一(yī)般來(lái)說(shuō)，民(mín)國(guó)傳奇劇€ (jù)介于抗戰劇(jù)和(hé)民(míσ‍n)國(guó)劇(jù)之間(jiān)，¶↓>以一(yī)個(gè)人(rén)或一(yī)個(g'&‍&è)家(jiā)族傳奇為(wèi)主線，因其強故事(shì)性而受到✔‌≤(dào)主流觀衆的(de)青睐。如(rú)《一(yī→↔ )代枭雄》雖以一(yī)個(gè)人(rén)物(wù)的(deα&™)傳奇故事(shì)貫穿始終，但(dàn)抗戰元素亦是(shì)其關鍵★↔部分(fēn)。而在家(jiā)族傳奇劇(jù)中，抗戰元素₩☆☆÷往往是(shì)必需品。“如(rú)果在那(nà)個(gè)≠↕£年(nián)代一(yī)個(gè)家(jiā)族沒有(yǒu)積極←"♣抗戰，基本是(shì)不(bù)現(xiàn)實的(de)。♠σ因而在純抗戰劇(jù)之外(wài)，個(gè)人(rén)傳奇抗戰和(h↔¶>é)家(jiā)族傳奇抗戰也(yě)是(shì)一(yī)種×↓發展思路(lù)。”謝(xiè)曉虎說(shuō)。

　　國(guó)內(nèi)的(de)諜戰劇(jù)也(yě•€δ)多(duō)發生(shēng)在抗戰背景下(xi≠♠à)，作(zuò)為(wèi)人(rén)物(wù)強情節、故事(shì♥<♠‌)嚴邏輯的(de)一(yī)個(gè)抗戰劇(jù)次類型γ↑，諜戰劇(jù)往往對(duì)劇(jù)륩本創作(zuò)和(hé)演員(yuán)表演要(yào)求較高(gā' ✘₩o)。在劉湘江看(kàn)來(lái)，國(guγ∑ó)內(nèi)的(de)諜戰劇(jù)更應該∑ Ωε被稱為(wèi)“有(yǒu)諜戰元素的(de)情節劇(jù)”"©。嚴格意義上(shàng)的(de)諜戰劇(jù)概括起來(lái)應該←γΩ∞是(shì)“共産黨特工(gōng)在天堂和(hé)地(π←€dì)獄間(jiān)生(shēng)活和(hé)工(gōng)作('≥zuò)”，面臨威脅，看(kàn)不(bù)到(dào)槍，卻永遠(yuǎ©←n)讓觀衆揪著(zhe)心，“這(zhè)種走心的(de)鬥智✔ ×鬥勇才是(shì)真正的(de)諜戰戲”。

　　去(qù)年(nián)在視(shì)頻(pín)網站(z✔✘✔₽hàn)點擊率很(hěn)高(gāo)的(de)黑(hēi)​ ★‌馬劇(jù)《紅(hóng)色》則是(shì)另類諜€♠λ戰劇(jù)的(de)代表。在李星文(wén)看( ±kàn)來(lái)，它比較接近(jìn)美(měi)劇↓&∑(jù)，在“起承轉合”和(hé)“設套解套”上(shàng≈≈♥)水(shuǐ)平很(hěn)高(gāo)，因而受到(dào)網絡♣‌觀衆的(de)喜愛(ài)。同時(shí)，該劇(jù)也(yě∑♠•)開(kāi)啓了(le)抗戰劇(jù)裡(lǐ)的(de)生(shē<φng)活流，打開(kāi)了(le)新視(shì)角：雖然在抗日✔α‍(rì)背景下(xià)，但(dàn)是(shì)弄堂裡(lǐ)∏© ¥的(de)老(lǎo)百姓還(hái)是(s ✘$hì)要(yào)生(shēng)活，把細膩的(de)生(shēng)活場 δ(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)。

　　高(gāo)滿堂編劇(jù)的(de)《于無₹©聲處》首次讓“國(guó)安”走下(xià)神壇，以平民(mín)化 ¥♣(huà)的(de)視(shì)角賦予角色接地(dì)氣₩↓<的(de)生(shēng)活特征，在現(xiàn)代國(φ¶✘↕guó)安反諜的(de)骨架下(xià)充滿生(shē♠→¶ng)活的(de)質感

　　但(dàn)是(shì)諜戰劇(jù)尺度不(bù↑$αε)好(hǎo)把握，其市(shì)場(chǎng)₩₩≈發展在一(yī)定程度上(shàng)受到(dào)抑制(zhì ← )。

　　民(mín)國(guó)/古裝劇(jù)：顔值為(wèi)王

　　随著(zhe)互聯網和(hé)移動互聯的(de)發展，觀衆在多(duō)λ ×→屏之間(jiān)互流，電(diàn)視¥'✘↔(shì)劇(jù)不(bù)再局限于客廳文(w♠≈&≤én)化(huà)，同時(shí)也(yě)帶來(lái)受衆群體(γ↓™tǐ)的(de)年(nián)輕化(huà>• )。作(zuò)為(wèi)文(wén)化(huà)商品，電('§±diàn)視(shì)劇(jù)具有(yǒu)₽₽¶ 天然的(de)商業(yè)屬性，這(zhε±è)一(yī)屬性使其生(shēng)産緊随需β δ求，從(cóng)去(qù)年(nián)開(kāi)始，各個(g 'è)類型劇(jù)普遍呈現(xiàn)“年(nián)輕态”<‍←。

　　從(cóng)去(qù)年(nián)《古劍奇譚》的(de×σ€)發酵，開(kāi)春《武媚娘傳奇》《千金(jīn)女(nǚ)賊》δ >"《錦繡緣華麗(lì)冒險》《少(shǎo)年(nián)四大Ω‍(dà)名捕》的(de)頻(pín)頻(pín)刷臉，到(dào)即♣ ♠将播出的(de)《抓住彩虹的(de)男(nán)人(réφ±≥≥n)》《花(huā)千骨》以及2015年(nián)制(↑♣zhì)作(zuò)中的(de)《黎明(mínσβ←g)決戰》《煮婦神探》等，“高(gāo)顔值”在民(mín)國(guó)××γ劇(jù)和(hé)古裝劇(jù)中攻城(ché≠¶↕•ng)略地(dì)，走向偶像劇(jù)，就(jiù)連農(nóng)村(cūnλλ®)正劇(jù)《平凡的(de)世界》、警察↔​正劇(jù)《别讓我看(kàn)到(dào)》也(yě)因“高(g&‍πāo)顔值”在一(yī)定程度上(shàng)提升®‍✘↑了(le)關注度。

　　“觀衆變化(huà)和(hé)盈利模式直接影(yǐ׶ng)響了(le)民(mín)國(guó)劇(jù)和(hé)古裝劇(jù)≠γ≤的(de)創作(zuò)。”謝(xiè)曉虎直言，一(yγ¥≥"ī)般來(lái)說(shuō)，“純抗戰劇(jΩ©£§ù)的(de)網絡版權隻能(néng)賣到(dào)10~​∞•↑20萬元/集，而民(mín)國(guó)偶像劇(jù)的(π de)網絡版權可(kě)高(gāo)達150萬元/≠→集”。民(mín)國(guó)或者古裝偶像有↑•≥(yǒu)可(kě)能(néng)在受衆偏年(nián)輕的(γ ✔‍de)一(yī)線衛視(shì)播出，網絡版權也(yě)随之水(shuǐ)漲 ε船(chuán)高(gāo)。

　　“年(nián)輕化(huà)”是(shì)大(dà​∞✘‌)多(duō)類型劇(jù)未來(lái)的(δ✔&de)一(yī)個(gè)趨勢，民(mín)國(guó)偶像 ₽↕✔和(hé)古裝偶像先行(xíng)，現(xiàn)代偶像、抗戰偶像也(yě)✘ ↔∑已上(shàng)路(lù)，但(dàn)還(hái)沒有(yǒu)那γα(nà)麽快(kuài)，畢竟純偶像劇(jù)隻有(y ₹ǒu)在湖(hú)南(nán)衛視(shì)這(z≥ε≠hè)一(yī)個(gè)平台播出才保險。而像影(yǐng)視(shìγσ§<)制(zhì)作(zuò)公司歡瑞世紀、唐人(rén)電∞₽<(diàn)影(yǐng)、夢幻星生(s∏"¥hēng)園等也(yě)明(míng)确将自(zì'ε ÷)身(shēn)定位為(wèi)生(shēng)産青←π春偶像劇(jù)為(wèi)主。

　　克頓傳媒旗下(xià)的(de)辛迪加影(yǐng)視(δ" shì)始終專注于集“美(měi)情”、“美(měi)景”✘♣•®、“美(měi)人(rén)”于一(yī)身(shēn)的(de)愛 ✘(ài)情美(měi)劇(jù)。辛迪加影(yǐα↕☆↕ng)視(shì)總經理(lǐ)張玮珏表示，目♥∑前辛迪加影(yǐng)視(shì)出品的(de)劇(jù) €∏∑主要(yào)有(yǒu)三個(gè)系列，包括↕★¶家(jiā)庭偶像劇(jù)（《夏家(jiā)三千金(jīn)》）、偶像φ∑≥言情劇(jù)（《愛(ài)情睡(shuì)醒了(le)》《愛(ài¶•)情回來(lái)了(le)》）、青春喜劇(≥€ ≤jù)（《愛(ài)情公寓3》《愛(ài)情公寓4》）。雖✔↓¥×側重于偶像，但(dàn)類型細分(fēn)并不(bù)單一(yī)。

　　“專注很(hěn)重要(yào)，”張玮珏說(shuō÷↕∞£)，“任何影(yǐng)視(shì)公司的(de)人(rén)力₩≈€β、物(wù)力都(dōu)是(shì)有(yǒu)限的(✔®₩de)，不(bù)可(kě)能(néng)面面俱到(dào)。”辛迪加影(yǐ✔πng)視(shì)出品的(de)愛(ài)情美(měi)÷☆®劇(jù)都(dōu)是(shì)瞄準全國$÷(guó)一(yī)線衛視(shì)平台α<Ω和(hé)頂尖的(de)視(shì)頻(pΩ¶ín)網站(zhàn)。

　　新媒體(tǐ)平台在電(diàn)視(shì)劇(jù)播δ₩出中占有(yǒu)的(de)位置越來(lái)越λ"∏重要(yào)，為(wèi)了(le)更符合新媒體(tǐ)受衆的(de↕​∏)喜好(hǎo)，尤其是(shì)“一(yī)劇(jù)兩星”實行(xíng)•♦以後，新媒體(tǐ)對(duì)劇(jù)目影(yǐng)響力的(de‌≠∞)作(zuò)用(yòng)越來(lái)越明(míng)顯。在張玮珏看(kδ&₽àn)來(lái)，“偶像級的(de)演員(yuán)、遊戲化(&∞σ€huà)的(de)故事(shì)成為(wèi)了(l↕¶​e)一(yī)種方向有(yǒu)一(yī)定合理(l<∞ǐ)性”。

　　大(dà)衆文(wén)化(huà)正趨向代際反哺，民(mín)國(guó‌™")偶像和(hé)古裝偶像劇(jù)滿足了(le)年(nián)輕觀衆看®©β×(kàn)重口味、高(gāo)顔值的(deφ☆×∏)需求，而年(nián)輕人(rén)的(de)網絡口πλ♠味正改變著(zhe)阿姨媽(mā)媽(mā)們的(de)喜好(hǎo)，觀‍÷₹&衆審美(měi)在更新。

　　尤其現(xiàn)在很(hěn)多(duō)年(ni​♠án)輕人(rén)的(de)觀劇(jù™÷✘¥)方式是(shì)邊玩(wán)手機(jī)邊看(kàn)，有(yǒu)★×®✔了(le)高(gāo)顔值，至于劇(jù)情是(Ω πγshì)否連貫、邏輯是(shì)否嚴密似乎不(bù)再重要(yào)。正如(γδ"rú)SMG影(yǐng)視(shì)劇(jù)中心主任王φ←₽磊卿所言，“中國(guó)電(diàn)視(shì)劇(jù)将大(dà)步↓∏•邁入‘美(měi)拍(pāi)’時(shí)★π♦↕代。”

　　“顔值時(shí)代”的(de)堅守

　　多(duō)屏時(shí)代，電(diàn)視(shì)劇(jù)制(z≠δ">hì)作(zuò)一(yī)定要(yào)考慮互聯網和(hé)移動ε☆α互聯受衆，尤其是(shì)年(nián)輕人(r ‍✔↑én)的(de)喜好(hǎo)。不(bù)δ₽過，過于迎合則在一(yī)定程度上(shàng)給各個(gè)類型劇(jù)π≥α的(de)創作(zuò)者帶來(lái)了♠±(le)誤區(qū)。

　　目前的(de)都(dōu)市(shì♦λ✔∑)劇(jù)、抗戰劇(jù)、古裝劇(jù)、傳奇劇(jù)等紛紛向π★偶像劇(jù)靠攏，“高(gāo)顔值”成為(wèi)不(bù)可(kě)±♠或缺甚至唯一(yī)的(de)要(yào)素，內(nè♠±<i)容元素被嚴重忽視(shì)。“什(shén↓‍•&)麽樣的(de)劇(jù)都(dōu)可(kě)以播 £♣→，”制(zhì)片人(rén)侯鴻亮(liàng)直言，“播出®↔€來(lái)以後，也(yě)把觀衆的(de)審美(měi)給降低(₽‌✘dī)了(le)”。

　　在侯鴻亮(liàng)看(kàn)來(lái≥λ©✔)，不(bù)管受衆怎麽改變，電(diàn)視§↑(shì)劇(jù)創作(zuò)的(de)核心不(bù)能(néng)改變♠₹，仍需在審美(měi)、制(zhì)作(zuò)、劇(jù)本內λ≥✘≤(nèi)容等各方面對(duì)觀衆有(yǒu)所提升，否則電(diàn)視‍‌π€(shì)劇(jù)觀衆就(jiù)會(huì)流σ≥失。

　　在劉湘江看(kàn)來(lái)，一(yī)個(gè)賠錢(qi©₩án)的(de)制(zhì)片人(rén)不(bù)是(  σshì)合格的(de)制(zhì)片人(rσ♥én)，但(dàn)同時(shí)一(yī)個(gè)優秀的(de•‌)制(zhì)片人(rén)更需要(yào)在商業(yè)和(hé)→✘₽₹情懷之間(jiān)遊走，把粉絲效應和(hé)社會(huì)情懷有(yǒu∑ ♦)機(jī)結合，在作(zuò)品中體(tǐ)現(xiàn)社會(hu®£←ì)主流價值觀，這(zhè)才是(shì)永恒的(de)主題。

　　目前來(lái)看(kàn)，我國(guóφ♦• )主流觀衆的(de)欣賞趣味還(hái)不(bù)高(gāo)'×。李星文(wén)認為(wèi)，《老(lǎo)農(nóng)民(mí$↑n)》《産科(kē)醫(yī)生(shēng)》之所以收視(shì)♥€不(bù)錯(cuò)，多(duō)是(shì)因為(wèi)觀衆喜歡這(zh™$✘ è)類劇(jù)裡(lǐ)的(de)情感糾葛、職場(chǎng)鬥争、喜劇(j₩ ÷ ù)等商業(yè)元素。這(zhè)是(shì)品質劇(jù)和(hé)雷劇 ¥≠®(jù)的(de)一(yī)個(gè)交叉地(dì)≥↔帶，但(dàn)，“雷劇(jù)的(de¥♠®)價值是(shì)中空(kōng)的(de)，而品質劇←​(jù)是(shì)有(yǒu)營養的(de)”。

　　因而，在“顔值時(shí)代”，完全可(kě)以追求顔值和(₽↕≤✔hé)包裝的(de)精美(měi)絕倫，但♦€λ(dàn)更應在內(nèi)涵上(shàng)體(tΩ≈♣σǐ)現(xiàn)主流價值觀，達到(dào)形式和(hé)內(nèi)核的(d←φe)完美(měi)融合。不(bù)管是(shì)什(shén)麽題‌✘≤♣材的(de)類型劇(jù)，歸根到(dào)底是(shì)以質取勝。去(qù)←←年(nián)一(yī)批品質劇(jù)成為(wèi)電(diàn)視(Ω∏¶₩shì)劇(jù)創作(zuò)播出的(de)主流，這(zh←<α$è)些(xiē)優秀劇(jù)目無不(bù)是(↕λ≠×shì)用(yòng)心之作(zuò)。

　　正如(rú)總局電(diàn)視(shì)劇(jù)司副司±↓長(cháng)楊铮在今年(nián)的(de)上(shàng)海(h&™λ♦ǎi)制(zhì)播年(nián)會(huì)上(shàng)所言，“一(y≤₹ī)部劇(jù)的(de)品質高(gāo)低(dī)是(shì)由多₹♣​€(duō)重因素決定，但(dàn)起決定因素的(de)還(há™∑i)是(shì)作(zuò)品的(de)思想內(nèi)涵，這£∑(zhè)是(shì)一(yī)部劇(jù)的(de)靈β÷魂，是(shì)品質的(de)根本。一(yī)部劇(jù)沒>‌₹‌有(yǒu)堅實豐富的(de)內(nèi)§‍γ核，任何華麗(lì)的(de)外(wài)殼都(dōu)是(shì)沒有★ ☆≠(yǒu)生(shēng)命力的(de)。而有(yǒu)了(le)思想內(σ nèi)核，還(hái)需要(yào)藝術(‍¶✔shù)的(de)完美(měi)表達，做(←±βzuò)到(dào)內(nèi)核、外(wài)殼有(yǒu)±→機(jī)結合。”

　　小(xiǎo)衆類型劇(jù)的(de)尴尬&←'✘;類型劇(jù)的(de)新戰場(chǎng)

　　對(duì)于挖掘新的(de)類型劇(jù∞‌)，或加速舊(jiù)有(yǒu)類型劇(jù)的(de)風(fēng)格♠±©≤創新，互聯網這(zhè)片新天地(dì)大(dà)有(yǒu)可(kě)為( ₩£δwèi)。

　　除了(le)上(shàng)述主流類型劇(jù)，農(n₽>óng)村(cūn)劇(jù)、曆史正劇(jù)、軍旅劇(jù)、情¶∑ 景喜劇(jù)等也(yě)在國(guó)內(nèi∏"‌)市(shì)場(chǎng)占據一(yī)定份←☆‌γ額，但(dàn)在數(shù)量上(shàng)無法抗衡。

　　農(nóng)村(cūn)劇(jù)“有(yǒu)心無力”

　　目前市(shì)場(chǎng)上(shàng)的(¶¥ ↕de)農(nóng)村(cūn)劇(jù)可(kě)分  (fēn)為(wèi)三類。一(yī)類是(shì)嬉笑(xi©Ωào)怒罵式的(de)。這(zhè)類純農(nóng)村(÷γ₩cūn)劇(jù)多(duō)是(shì)家(jiā)長(cháng₹$φ)裡(lǐ)短(duǎn)、輕松好(hǎ↕♥o)玩(wán)甚至是(shì)消費(fèi)農(nóng)村("<​cūn)的(de)，比如(rú)《鄉(xiāng)村(cūnα✔₹£)愛(ài)情》。在劉湘江看(kàn)來(lái)，這(z""hè)種農(nóng)村(cūn)劇(jù)并沒有(yǒε ¥×u)抓住農(nóng)民(mín)的(d∑€§e)特點，也(yě)沒有(yǒu)反映農(nóng)民₩$(mín)的(de)實際生(shēng)活環境和(h♦₩∞γé)狀況，隻是(shì)在邊緣地(dì)帶作<∑"(zuò)文(wén)章(zhāng)。

　　第二類是(shì)以《老(lǎo)農(nóng)民(mín)》《₹☆溫州一(yī)家(jiā)人(rén)》為(wèi)代表的($✔Ωde)展現(xiàn)時(shí)代變遷、具有(y€≥ǒu)厚重感的(de)品質劇(jù)。這(zhè)種劇(jù)真≠↕實反映了(le)農(nóng)村(cūn)人ε$(rén)的(de)觀念和(hé)翻天覆地(dì)的(de)變₹÷化(huà)，把當下(xià)農(nóng)村(cūn)人(rén)的($‌±de)思想、生(shēng)活細節刻畫(huà)得(de)淋漓盡緻，‌↔‌有(yǒu)著(zhe)深刻的(de)思想性，同時(s₽←hí)可(kě)看(kàn)性很(hěn)強。

　　第三類側重于新農(nóng)村(cūn)建設、勵志(zhì)和(÷"♣hé)改革，以《大(dà)村(cūn)官》《馬向陽下(xià)鄉(★β↓✔xiāng)》《女(nǚ)人(rén)進城(chéng)》為(wèi)代表‍÷¶，既有(yǒu)喜劇(jù)色彩又(yò×β"&u)是(shì)主旋律，成為(wèi)農(nóng)村(cūn≈₩<)劇(jù)的(de)重要(yào)戰場(chǎng)。

　　中國(guó)是(shì)農(nóng)業(yè‍‍≤)大(dà)國(guó)，農(nóng)村(cūn)劇λ'(jù)本應有(yǒu)很(hěn)大(dà)的(de)生(shēng)存空(π♠←kōng)間(jiān)。但(dàn)近(jìn)些(xiē)年∑Ω (nián)經濟形勢導緻文(wén)化(§€huà)領域的(de)走向偏向都(dōu)市(s✔βα♣hì)化(huà)，新農(nóng)村(c∑↑&ūn)的(de)轉變讓過去(qù)有(yǒu)著(zhe)優秀£∏傳統的(de)農(nóng)村(cūn)劇(jù)沒有 ↕(yǒu)了(le)市(shì)場(chǎ∏↓ng)；再加上(shàng)目前頻(pín)道(dào)收視(shì)₩☆φ率考核等因素，收視(shì)環境也(yě)不(bù)利于農(nón&↓g)村(cūn)戲。明(míng)星不(bù)'€願去(qù)演農(nóng)村(cūn)劇(jù)，制(zhì)¥σ<作(zuò)公司急功近(jìn)利，創作(zuò)者浮躁¶☆>∞和(hé)受利益驅動，單純依靠制(zhì)作(zu≠ π≤ò)公司大(dà)力去(qù)做(zuò)→‌農(nóng)村(cūn)劇(jù)，從($>cóng)現(xiàn)實的(de)市(shì)₩→£₹場(chǎng)和(hé)實際操作(zuò)的(de)角度看(kàn​γ)難度很(hěn)大(dà)。

　　農(nóng)村(cūn)劇(jù)在一(yī)些(xiē)北(běi"∏γ≠)方平台如(rú)山(shān)東(dōng)衛視(shì)、河(hé)Ω↑Ω北(běi)衛視(shì)、東(dōng)三省 ™™<衛視(shì)及一(yī)些(xiē)地(dì)面頻(pí≥₹n)道(dào)都(dōu)有(yǒu)λ∞±∞一(yī)定的(de)市(shì)場(chǎng)需求。目前的σ♦γ(de)農(nóng)村(cūn)劇(jù)制(zhì)作(zuò)♠↔&β成本一(yī)般不(bù)高(gāo)，除非有(yǒu)大(dà)咖參加、 Ω×₩劇(jù)本有(yǒu)保證的(de)農(nóng)村×₩  (cūn)劇(jù)，否則在當下(xià)的(de)供需環境中很(h  ♥σěn)難引起關注。

　　曆史正劇(jù)的(de)品質不(bù)保

　　曆史正劇(jù)在當下(xià)的(♠‍de)類型劇(jù)市(shì)場(chǎng)面臨著(zhe)既不(↓™bù)叫好(hǎo)也(yě)不(bù)叫座的(de)困‍×境。2014年(nián)雖有(yǒu)劉和← (hé)平七年(nián)磨一(yī)劍的(de)←₩₽《北(běi)平無戰事(shì)》，但(dàn)其對(duì)市(shì§$₽®)場(chǎng)來(lái)說(shuō)更∞✘™多(duō)是(shì)個(gè)偶然。而在今年(nián)的↔∞✔♥(de)春推會(huì)上(shàng)，曆δ​‍史正劇(jù)除了(le)正在籌拍(pāi)的(de)λ™《一(yī)統三國(guó)》和(hé)後期制(zhì)&★作(zuò)中的(de)《抗倭英雄戚繼光(guāng)》，↕φ寥寥無幾。更多(duō)是(shì)曆史背景下(λ♣¥xià)的(de)情節劇(jù)，如(rú)《憤怒的(de)天使》《大(dà→✘ )義秦商之安吳寡婦》等。

　　曾經一(yī)度曆史正劇(jù)在國(guó)內(nèi)市(shì)→>£場(chǎng)比較發達，上(shàng)世紀末開(•↑¶kāi)始，以《雍正王朝》及《康熙王朝》《漢武大(dà)帝》<≥‍為(wèi)代表的(de)曆史正劇(jù)叫好(hǎo)又(yòu)≈↓±★叫座。在李勝利看(kàn)來(lái)，曆史正劇(jù)在當時(shí)能(× '&néng)夠熱(rè)播，除了(le)時(shí)代原因，品質有(yǒ‍↑₩u)保證也(yě)是(shì)關鍵。

　　從(cóng)題材上(shàng)看(kàn)，當年(nián)把開(kāδλ•↓i)國(guó)帝王、中興君主差不(bù)多(duō)都(dō>>u)演繹過一(yī)遍了(le)，後續一(yī)些(xiē)重要(βε±"yào)作(zuò)品隻有(yǒu)重拍(pāi® λ)，比如(rú)《三國(guó)》。從(cóng)÷¶σ‌選材來(lái)看(kàn)，雖然可(kě)以重拍(↕£≤pāi)，但(dàn)更要(yào)看(kàn'←≥)市(shì)場(chǎng)的(de)需求。比如(rú)同樣是(shì)劉Ω'₹Ω和(hé)平編劇(jù)的(de)《大(dà)明(míng)王朝1566》λ≈收視(shì)并不(bù)好(hǎo)，李勝利認為(↕​εwèi)，該劇(jù)藝術(shù)水(shuǐ)平和(hé₹↕)思想水(shuǐ)平都(dōu)很(hěn)高(gāo)，但(dàn)它在湖→¥(hú)南(nán)衛視(shì)播出，與主流受衆群嚴₩¥重不(bù)符。

　　在李星文(wén)看(kàn)來(lái)‍↕σ，當下(xià)的(de)曆史正劇(jù)市(shì)場(cβ​hǎng)份額萎縮，一(yī)方面是(shì)₽' 因為(wèi)品質下(xià)降，近(jìn)些(xi♦δē)年(nián)的(de)幾部曆史正劇(jù)雖然播出平台不(bù)錯(cu∏&♦ò)，但(dàn)品質不(bù)佳，重金(→ ‌jīn)巨制(zhì)《楚漢傳奇》收視(shì)慘敗後就σ♥≤(jiù)沒人(rén)敢投這(zhè)類劇(​ jù)了(le)。另一(yī)方面，他(tā)認為(wèi)嚴肅¶♣>​的(de)曆史正劇(jù)不(bù)太适‍★> 合新一(yī)代觀衆的(de)口味，即使≈×☆品質做(zuò)好(hǎo)了(le)“也≥ (yě)得(de)做(zuò)好(hǎo)收視(sh‍&ì)慘淡的(de)心理(lǐ)準備”。

　　去(qù)年(nián)播出的(de)《大(dà)清鹽商》為(wè±✘i)了(le)跟上(shàng)現(xiàn)代觀衆的(de)趣味，加入了™©(le)一(yī)些(xiē)時(shí)事(shì)λ÷和(hé)社會(huì)事(shì)件(jiàn)，想去(q♦®®αù)迎合觀衆。李星文(wén)告訴記者，現(xi₩®àn)代人(rén)做(zuò)曆史正劇(jù)，“∏®♠如(rú)果坐(zuò)得(de)住，應該是(shì)以我（創作(z$≥uò)主體(tǐ)）為(wèi)主的(de)，根本不(bù)會(huì)去γ≠↔≥(qù)考慮其他(tā)要(yào)素，就(jiù)是★®(shì)把劇(jù)本夯實、把力度給錘煉出來(lái)。《雍正王朝》的(d≈↓×≥e)高(gāo)密度和(hé)強情節，《漢武大(dà)帝© ≈》裡(lǐ)的(de)那(nà)種民(mí★↔&★n)族主義，既使拿(ná)到(dào)現(xiàn) ₩"'在播出問(wèn)題也(yě)不(bù)大(dà)。”

　　《北(běi)平無戰事(shì)》屬于慢(màn)熱(rè)劇(jù)，π‍$觀衆群體(tǐ)也(yě)不(bù)是(shì)常規的(de)↔‌♠×主流觀衆，而是(shì)把平時(shí)不(✘§∑≥bù)看(kàn)電(diàn)視(shì)的®<π♥(de)人(rén)拉回來(lái)貢獻了(le)收視(shì)率。雖然↓↑'​不(bù)具有(yǒu)代表性，但(dàn)也(yě)給市(shì✘☆<γ)場(chǎng)帶來(lái)了(le)一(yī)些(xiē)啓發。電(d™ ≥÷iàn)視(shì)劇(jù)觀衆的(de)心理(lǐ)需求不(bù)同<÷∞ ，要(yào)區(qū)分(fēn)開( ↕kāi)哪些(xiē)觀衆是(shì)想放(fà♣×ng)松、哪些(xiē)是(shì)想了(l♥÷↔e)解曆史發展的(de)，一(yī)旦把目标觀衆群體(tǐ)找到(dào)并₩→ 對(duì)位，對(duì)有(yǒu)一(yī)定品質追求的λ§(de)曆史正劇(jù)來(lái)說(shuō₩♣₩↑)，“叫好(hǎo)又(yòu)叫座”并非不(♣£bù)可(kě)實現(xiàn)。

　　軍旅劇(jù)依然是(shì)藍(lán)海(hǎi)

　　作(zuò)為(wèi)創作(zuò)型制(zhì)片人(r"♦≠δén)，軍旅劇(jù)一(yī)直是(shì)何靜(jìng)的(de)創作(↑£δzuò)核心，她(tā)先後制(zhì)作(zuò)了(le)《我←σ×是(shì)特種兵(bīng)》《麻辣女(nǚ★¥₩Ω)兵(bīng)》和(hé)《神犬奇兵(bīng)》，創作(zuò)視(sh‌​βì)角從(cóng)男(nán)兵(bīng)到(d'∏ào)女(nǚ)兵(bīng)再到(dào)犬兵(bīng)。

　　相(xiàng)對(duì)其他(tā)類$γ型，軍旅劇(jù)進入門(mén)檻較高(gāo)。δπ 在何靜(jìng)看(kàn)來(lái)，軍隊✔'β離(lí)不(bù)開(kāi)戰争，軍人(rén)回πβ✔•避不(bù)了(le)生(shēng)死，這(zhè)是("δ♦↕shì)軍旅題材永恒的(de)創作(zuò)理(lǐ)念。如(rú)<↑何将當下(xià)人(rén)們對(duì)戰争的(ε§≠de)思考和(hé)對(duì)人(rén)性的(de©™)理(lǐ)解深入到(dào)創作(zuò)中，讓身(shē©™n)處和(hé)平年(nián)代的(de)觀"‌∑衆特别是(shì)年(nián)輕觀衆去(qù)理(lǐ)解中國(guó)≤≥ ₽軍隊和(hé)中國(guó)軍人(rén)，™∞在展現(xiàn)中國(guó)軍人(rén)的(de)凡人(rén★≥ε)一(yī)面的(de)同時(shí)塑造有(yǒu)血有(y♠©☆ ǒu)肉的(de)完美(měi)英雄，是α←$(shì)軍旅題材創作(zuò)的(de)難λ✔₽點。

　　“當下(xià)的(de)軍旅劇(jù)創作(zu¥®ò)，最重要(yào)的(de)是(shì)££& 在把握好(hǎo)國(guó)家(jiā)精神和¥≈↓≈(hé)主流價值觀的(de)同時(shí)，去(qù‌₽♣)揭示當下(xià)有(yǒu)時(shí)代風(fēφ₩ng)采的(de)軍營新生(shēng)活。”何靜(jìng)說(shu✘‍λ≠ō)。

　　成功的(de)當代軍旅劇(jù)最顯著的 δ ↔(de)特征是(shì)：塑造了(le)多(duō)元化(∑γhuà)官兵(bīng)群像，同時(shí)在創作(zuò)中平衡群像和(hπλé)個(gè)體(tǐ)，讓觀衆結合自(zì)已找到(↔↑dào)他(tā)們喜愛(ài)的(de∑♦)人(rén)物(wù)；同時(shí)有(yǒu)尺度地(dì)解密軍營的(σ≈de)神秘性；作(zuò)品主題要(yào)呈現(xiàn)多(duφ≠ō)義性，适合更廣泛的(de)人(rén)β♥群從(cóng)中汲取營養；軍旅題材的(de)勵志(zhì)性 ✘$決定了(le)台詞要(yào)經典，要(yào)适合流傳。

　　軍旅劇(jù)的(de)創作(zuò)φ 團隊鳳毛麟角。何靜(jìng)認為(wèi)，根據近(jì>←n)年(nián)來(lái)觀衆特别是(shì)年(ni ↓γ án)輕觀衆對(duì)軍旅題材的(de)熱(rè)衷，其市(shφ ì)場(chǎng)份額應該會(huì)有(yǒu)加大(dà)的(de)趨♣¶‍©勢。長(cháng)期來(lái)看(kàn)，軍旅題材是(shì€φ σ)一(yī)片創作(zuò)藍(lán)海(hǎi)。

　　目前何靜(jìng)主導的(de)江何工(gōng)作(zuò)室₩•已經打破單一(yī)制(zhì)作(zuò)軍旅題材電δ∑(diàn)視(shì)劇(jù)的(de)格局，去(qù)®Ω&年(nián)制(zhì)作(zuò)的(de)《≠≠‍神犬小(xiǎo)七》屬當代都(dōu)市(shì)題材<♠↑α，下(xià)半年(nián)将在湖(hú)南(nán)衛視(shì)播出。γ∞δ♣在何靜(jìng)看(kàn)來(lái)，無論↑♥₽是(shì)好(hǎo)的(de)當代都(dōu)市>‌♥(shì)劇(jù)還(hái)是(shì₩ φ)軍旅劇(jù)，将創作(zuò)視(shì)角聚σ 焦當下(xià)火(huǒ)熱(rè)的(de)∞γ®σ生(shēng)活，是(shì)制(zhì)作(zuò)人(rén)責無↕​≈₽旁貸的(de)職責。

　　江何工(gōng)作(zuò)室未來(lái)2~3年(nián)會​↕ (huì)走定制(zhì)路(lù)線，©™±♦包括開(kāi)發黃(huáng)金(jīn)檔電(dià₹∞₽n)視(shì)劇(jù)和(hé)周播劇(jù)。《麻辣女(nǚ)兵(b↑☆$īng)》的(de)第二季《麻辣變形計(jì)》将以周播劇(↓↔jù)形式制(zhì)作(zuò)；《神犬小(xiǎo)七》∏↔第二季和(hé)第三季已鎖定2016年(nián)和(hé)201π∑Ωφ7年(nián)的(de)暑期檔。

　　情景喜劇(jù)的(de)失落

　　情景喜劇(jù)在美(měi)國(guó) ♥作(zuò)為(wèi)一(yī)個(gè)₩∞重要(yào)類型劇(jù)長(cháng)久不(×‌​bù)衰。而在國(guó)內(nèi)，《我愛(ài)我家(jiā)》以✔≈★高(gāo)峰之勢破局，曆經《候車(chē)大(d←<↕à)廳》《東(dōng)北(běi)一(yī)家(jiā)人(rén)》《±≠閑人(rén)馬大(dà)姐(jiě)》以及《家(jiā)有(y★εǒu)兒(ér)女(nǚ)》《武林(lín)外(wài)傳》÷α∞₩《龍門(mén)镖局》，現(xiàn)在情景喜劇(jù)已難上(shàng)衛±α視(shì)晚間(jiān)黃(huáng)>α‌金(jīn)檔，在國(guó)內(nèi)發展日(rì)§♠"♣漸式微(wēi)。

　　演員(yuán)兼編劇(jù)英壯表示，《我愛(™₹¥ài)我家(jiā)》的(de)一(yī)舉成名在國(guó)內(→δ££nèi)并不(bù)具備可(kě)複制(zhì)性，那(nà)是(s≥λ§'hì)當年(nián)主創們累積到(dào)一(yī)定程γφε度後“如(rú)同洩洪般開(kāi)閘放(fàng)水(sh↑•♥uǐ)”。作(zuò)為(wèi)參與者≈​φ，英壯很(hěn)是(shì)感慨，《我愛(ài)我家(jiā)》劇(j±®∑•ù)組的(de)每一(yī)個(gè)人×σ(rén)都(dōu)把這(zhè)部劇(jù)當成藝術(shù)品來(lái<€πδ)創作(zuò)。如(rú)今的(de)情景喜劇(jù)不(bù"÷≤ )僅創作(zuò)者水(shuǐ)平參差不(bù)齊，創作(zuò)Ω≈γ氛圍也(yě)大(dà)不(bù)相(xiànα♣​®g)同。

　　一(yī)種類型劇(jù)一(yī)旦不(bù)能(néng)在黃(hu®↕∑★áng)金(jīn)檔播出，就(jiù)意味著(zhe)‍<盈利模式受限。動辄上(shàng)百集的(de)創作(zuò)和(hé)←$₹ 拍(pāi)攝量所付出的(de)辛苦與所得(de)極度±λ$∏失衡。英壯向記者透露，他(tā)現(xiàn)在正​'±✔在籌備一(yī)部喜劇(jù)電(diàn)影(yǐng)，✔α→≠自(zì)己已沒有(yǒu)堅守下(xià)去(qù)的↑♠©¶(de)信心。

　　在他(tā)看(kàn)來(lái)，國(g↕β'✘uó)內(nèi)的(de)情景喜劇(jù)除非出現(x≠$♣σiàn)新的(de)盈利模式，或是(shì)在題材和$↓(hé)風(fēng)格上(shàng)加以創新≈≠∞，否則難以為(wèi)繼。春推會(huì)上(shàng)，記者還(¶™§hái)是(shì)意外(wài)發現(xi≤∏×★àn)了(le)一(yī)部情景喜劇(jù)《房('↑∏¶fáng)東(dōng)房(fáng)客》，從♦©(cóng)演員(yuán)陣容李文(wé★✔$n)啓、黑(hēi)妹(mèi)等看(kàn)出其 ₽傾向于老(lǎo)年(nián)群體(tǐ)市(shì)場(↔≠≈chǎng)，并不(bù)具備一(yī)掃情景喜劇(j←♠εù)市(shì)場(chǎng)陰霾的(de)力度。